为什么软的时候好小

保罗施拉德按照他自己的所谓“超验风格”拍了一部乡村牧师日记+冬日之光+词语+出租车司机mix。形式上超验味道很足的本片在内容上却有些瘸腿。倘若用如此朴素的风格是为了抓住灵魂的运动的话，那为什么还要在后半部造出那么多的drama呢？美国作者似乎总觉得，灵魂的煎熬最终必须导致动作，为什么软的时候好小必须要用激进的决定来把内在的东西外在化，为什么软的时候好小这种谬误导致后半段的影片越来越脱轨。施拉德在采访中表示他曾经考虑过三种结尾，为什么软的时候好小这种挣扎是可以看出来的。好像他自己都不能完全说服自己，为何最后会走向爱与升华。